不同于早年間祖父祖母們喜歡借來聽的《阿加莎·克里斯蒂探案集》，現(xiàn)在各種暢銷書都加入了有聲書的行列。只要紙書大賣的，有聲書也往往賣得好。在美國，最受歡迎的有聲書種類是懸疑和科幻。

  前些年，CD有聲書價(jià)格是50美元左右，長篇小說100美元，所以聽眾往往愿意去圖書館借或是郵購租賃，聽完返還。現(xiàn)在數(shù)碼產(chǎn)品流行之后，由于制作成本下降，產(chǎn)量上升，價(jià)格變得低廉得多，短篇小說1.99美元，平均下載一部有聲書的價(jià)格為20美元。

  前面提到的Audible于2008年被亞馬遜收購，向超過百萬的會(huì)員提供服務(wù)。它推出的收費(fèi)計(jì)劃一種是每個(gè)月14.95美元服務(wù)費(fèi)，一個(gè)月一本書；另一種是年費(fèi)229.50美元，聽24本書。據(jù)Audible統(tǒng)計(jì)，它的會(huì)員人均每年聽書17本。

  開始有作家專門為有聲書進(jìn)行創(chuàng)作，從好萊塢明星到戲校學(xué)生都加入到朗讀者的行列

  最近新出爐的形式是作家專門為有聲書創(chuàng)作小說，或把經(jīng)典作品改編為有聲書小說。這種新體裁的小說全是對(duì)話、多角色，并加上背景音效，于是奧菲利亞和哈姆雷特都變得比以前歡快了些。有聲書小說的創(chuàng)作和傳統(tǒng)創(chuàng)作的技巧有不同，重復(fù)的字眼、無心的韻腳，通過朗讀都變得比鉛字要明顯。長句、從句盡量少用，場景變換也得在開頭特意加以說明以免把聽眾搞糊涂。

  有聲書朗讀者的報(bào)酬是成品每小時(shí)150到450美元，英國100-160英鎊。好萊塢大明星和尋找機(jī)會(huì)的小演員包括戲劇學(xué)校的學(xué)生都對(duì)有聲書這塊綠洲表現(xiàn)出濃厚的興趣。凱特·溫斯萊特，安妮·海瑟薇，科林·菲爾斯，尼可·基德曼等等都加入到朗讀者的行列中來。事實(shí)上，通過聲音對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作，這在過去、現(xiàn)在乃至將來都是一門藝術(shù)。朗讀賦予書中人物以生命，和文字相比有著迥然不同而又強(qiáng)大的魅力。有的作家聽到自己小說的有聲書版后驚訝地發(fā)現(xiàn)，那簡直像是別人寫的作品。

  在美國有聲書可以通過圖書館免費(fèi)借閱

  在美國免費(fèi)獲得有聲書的途徑主要是圖書館，那里除了老式的磁帶，方興未艾的CD之外，還有網(wǎng)絡(luò)下載功能。數(shù)碼版本的一周后自動(dòng)從你的手機(jī)上刪除，如果沒聽完可以重新借，點(diǎn)開就從你上次聽到的地方繼續(xù)播放。至于CD，還可以由得讀者自行拷貝，沒有限制。

  此外，美國也有很多朗讀愛好者自制有聲書供免費(fèi)下載。我曾去這樣的網(wǎng)站查過，只有一部女聲朗讀的《論語》，因?yàn)槭枪盼模�所以即便是古代先賢的智慧閃光，變成有聲書，也變得“嘔啞啁哳難為聽”。這說明有聲書的內(nèi)容有特殊性，并非所有的書都適合朗讀。

  有聲書成為出版界的新寵，帶動(dòng)了一條產(chǎn)業(yè)鏈

  曾幾何時(shí)，出版社在決定要不要買下某本書的有聲版權(quán)時(shí)都選擇不買，或者無償購買，買了也不會(huì)用。如今，有聲書已經(jīng)從幾年前可有可無的附屬品變成出版界的新寵，盤活了產(chǎn)業(yè)鏈上的無數(shù)工作崗位。

  Audible兩年前建立了“有聲書創(chuàng)作交換平臺(tái)”，簡稱ACX。朗讀者和錄音工作室可以注冊并上傳自己的作品小樣，版權(quán)持有人可以付費(fèi)雇朗讀者或制作人，也可以用贏利后分賬的方式避免預(yù)付款。它把作家、出版商、代理商、工作室、朗讀者集中在一起，共同創(chuàng)作完成有聲讀物。

  科技的推陳出新給生活帶來變化，也摧毀傳統(tǒng)。鋼筆取代了毛筆，鍵盤又取代了鋼筆；磁帶把唱片趕到角落，又被CD打敗；電影擠占了舞臺(tái)戲劇的空間，卻被在線視頻奪去觀眾；電子書給紙質(zhì)書帶來威脅。到了有聲書這里卻成了例外，它喚起人們對(duì)文學(xué)的興趣，并給廣播劇、朗誦包括讀書等“古老”的藝術(shù)形式注入了新生命。只不過，書之所以是書，顧名思義，印在紙上的才是書。當(dāng)它變成聲音和電子比特，或許就應(yīng)該換個(gè)名字，就叫它做故事吧。