真假馬蒂斯：當復制品變得如此完美
2014-07-24 16:07 來源：東方早報 責編：劉曉燕
- 摘要：
- 委內瑞拉一家博物館足足花了2年時間才注意到自己收藏的馬蒂斯原作被換成了贗品。造假者如此技藝非凡，這會毀了藝術市場嗎？真的馬蒂斯比假的馬蒂斯好在哪里？為何真品比贗品更值錢？
【CPP114】訊：
《穿紅色褲子的宮女》，哪幅是真，那幅是假？
委內瑞拉一家博物館足足花了2年時間才注意到自己收藏的馬蒂斯原作被換成了贗品。造假者如此技藝非凡，這會毀了藝術市場嗎？真的馬蒂斯比假的馬蒂斯好在哪里？為何真品比贗品更值錢？
2002年，委內瑞拉首都加拉加斯當代藝術博物館懸掛的一幅馬蒂斯作品《穿紅色褲子的宮女》（Odalisquein Red Trousers）被發現是偽作。原作被偷走了。竊賊以一幅贗品替換了原作。這件事情發生了許久，但很長一段時間，沒有任何觀眾、警衛或專家注意到這個情況。當人們發現異常時，他們同時發現館內有另外14幅同樣作品下落不明。
委內瑞拉當局表示，偷竊原作、換上偽作這一系列行為發生在2000年左右，這意味著，整整兩年時間，博物館展示的都是一幅贗品。而今，這幅馬蒂斯創作于1925年的作品在美國聯邦調查局繳獲之后終于大張旗鼓地回到了委內瑞拉。
令人驚訝的是，一件偽作可以如此輕易地替代真跡——不是普通的真跡，而是藝術大師的杰作。1936年，文化理論家沃爾特·本雅明宣稱在“機械復制的時代”，圍繞在原作周圍近乎神圣的力量——他所謂的“光暈”——將不可避免地逐漸消失。他相信，藝術將不再是獨一無二的文化寶藏，而是自由流通的圖像。
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