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版畫與有限印刷：兩個(gè)經(jīng)常混淆的概念

2013-08-27 14:27 來源：新聞晨報(bào) 責(zé)編：錢瑩

摘要：: 版畫確實(shí)與眾不同。不同之處，各人有不同理解。有人說：版畫是“印”出來的。我的理解：版畫確實(shí)還是“畫”出來的，只不過所用的“畫筆”不同，“畫法不同”，因此特殊而有趣。

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　　【CPP114】訊：版畫確實(shí)與眾不同。不同之處，各人有不同理解。有人說：版畫是“印”出來的。我的理解：版畫確實(shí)還是“畫”出來的，只不過所用的“畫筆”不同，“畫法不同”，因此特殊而有趣。

　　國(guó)畫家用毛筆作畫，油畫家用鬃筆刮刀作畫，版畫家用以在紙上著色著墨的就是那塊印版。那印畫用的“版”是無法“印”出來的。版畫家們用種種的工具和材料在印版上，或?qū)訉勇涔P，或反復(fù)用刀，或使用種種材料作不同的技術(shù)處理。完成一塊印版，須埋頭苦干數(shù)日數(shù)月以至經(jīng)年。畫家制版是在薄薄的印版上儲(chǔ)藏積聚能量，拓印猶如能量集中釋放，酣暢淋漓，真有點(diǎn)厚積薄發(fā)的味道。

　　制版完成，往下是拓印。業(yè)外人以為印版畫就象蓋圖章，啪的一下，簡(jiǎn)單快捷，或象開印刷機(jī)，刷刷刷完成了事。其實(shí)拓印是完成作品的最終的關(guān)鍵步驟。同一塊印版，可以設(shè)計(jì)出許多不同的拓印方案，印出全然不同的作品。可以印得黑白分明，也可以印成七色彩虹；即便一幅小小的黑白木刻，有人印成黑糊糊一片，有人卻能見刀鋒、見木紋，還能印出輕重虛實(shí)，還能印得蘊(yùn)潤(rùn)含蓄，層次分明。如果是幾塊版套印，改一個(gè)顏色或換一下順序，春色能變秋景。這考驗(yàn)畫家的想象力，畫面處理功力以及對(duì)程序技術(shù)把握的能力。常有這樣的情況：學(xué)員以為平庸失敗的版子，老師可以印得漂亮精彩。區(qū)區(qū)一個(gè)“印”字，也顯見手法、技能的高低，也更考驗(yàn)藝術(shù)修養(yǎng)之高下。更何況，一塊印版其面積相當(dāng)于數(shù)百上千個(gè)印章，而一套分色的印版更要乘以數(shù)倍，版畫家須費(fèi)力又細(xì)心地研磨每一寸版面，不同的部位還須輕重有別，才能得到一張精美的作品。因此，所謂“啪的一下”可能須數(shù)個(gè)小時(shí)，幾天、甚至數(shù)周。

　　藝術(shù)，貴有特點(diǎn)，藝術(shù)，貴在“不同”。版畫以其獨(dú)特的創(chuàng)作過程、特殊的工具材料以及由此產(chǎn)生的獨(dú)特思維方法，營(yíng)造出一種特殊的、與其他畫種難以相互替代的藝術(shù)趣味。挪威著名畫家蒙克，曾以油畫版畫兩種手法，表現(xiàn)同一題材，連構(gòu)圖造型都完全相同。為的是比較和追求油畫版畫之間不同的藝術(shù)趣味。猶如美食家品菜，意不在雞鴨魚肉，關(guān)心的是廚師的手藝，講究的是菜肴的“味道”。這獨(dú)特的藝術(shù)趣味也就是版畫藝術(shù)價(jià)值所在。

　　版畫的制作過程有趣而具有挑戰(zhàn)性，吸引了眾多藝術(shù)家涉足其中樂此不疲，丟勒、倫勃郎、杜米艾、畢加索、米羅及其他許多大師都創(chuàng)作出數(shù)量驚人的版畫傳世杰作。僅以畢加索為例，其作品數(shù)量之多難以統(tǒng)計(jì)，以至其具體數(shù)量一度成為專家爭(zhēng)論的學(xué)術(shù)問題。

　　版畫，也因其獨(dú)特而難以替代的藝術(shù)趣味，成為世界各大博物館、文化機(jī)構(gòu)、及眾多收藏家門關(guān)注的重要收藏門類。

　　中國(guó)是版畫故鄉(xiāng)，流傳世界各國(guó)經(jīng)七百年。版畫返鄉(xiāng)之時(shí)面目大進(jìn)，不再單單是黑白木刻，不再是“黑糊糊”一片。銅版、石版、木版、絲網(wǎng)、數(shù)碼、套色，花樣之多，令炎黃子孫目接不暇。伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及社會(huì)鑒賞水準(zhǔn)提升，版畫會(huì)有較好的前景。