類似作家經紀這種操作模式，對于青春文學領域來說，已經有了另一種樣本。郭敬明的“最世文化”，旗下近百位作家、漫畫家，每人都有自己專職對應的編輯，負責安排作者們在公司內部的雜志上接受采訪，還幫他們處理公司外部的約稿、商業合作以及宣傳等相關事宜。

　　但對于傳統出版行業來說，這是一個新開始。精典博維有法務部，對于報紙未經允許擅自轉載，已經為莫言打贏過幾場維權官司了，追討到的錢倒不多，從幾千到幾萬元不等。“打官司是律師的事情，莫言可以更用心地創作。”莫言獲獎后，公司又開始調查其他出版商對莫言版權是否到期。

　　早在三四年前，陳黎明就已經著力將公司往作家經紀的方向去打造。契機發生在去年，公司通過投標接手了北京旅游委下屬的雜志《北京旅游》。精典博維需要宣傳作家或圖書時，現在可借助自己的媒體平臺。同時廣告部門也順理成章地搭建起來，可以為作家去尋找廣告、代言機會。

　　但實際操作上，對于嚴肅文學的創作者來說，代言并不容易爭取。“市場對于作家代言并不怎么認同，與明星相比，作家低調得多，不愿拋頭露面。作家也不宜過度曝光，否則大家會覺得他不安分。”

　　顯然，莫言并不同于其他作家。獲得諾貝爾獎，無疑為其披上了一層令人艷羨的商業外衣。如果他愿意，拿到幾千萬的商業代言費不在話下。在市場代言方面的成績，完全取決于莫言本人的意愿。所以眼下，精典博維把更多精力放在對莫言作品的版權經營上。

　　精典博維與莫言的合約中，除了圖書的出版權，同時包括作品的衍生權，比如影視、戲劇改編權。公司專門有一個影視部，負責向外部推薦，《泣血關東》一書即被慈文傳媒購買了改編權。“以前我們只想賣掉改編權，現在我們想跟影視公司分析作品的內容與價值，提供一整套方案，從咨詢角度提供服務。”陳黎明說，精典博維不愿意只擔當銷售者的角色。

　　對于傳統出版社來說，這一步邁得大了些。上海文藝出版社就僅以書的簽約為主。曹元勇認為出版業和影視業作為兩個不同行當，有些脫節，導致好的文學作品缺少輸送入屏幕中的渠道，“這就是為什么現在的電影很難有讓我們很興奮作品的原因。”

　　史翔承認，一般而言，主流文學推薦給影視公司改編非常困難，“他們更喜歡改《失戀33天》那種類型，或者穿越題材”。《士兵突擊》制片人張謙表示：“文學性強的作品反倒不一定適合影視改編，線性故事、行為表現是影視所需求的。”作家李海鵬則認為，電影藝術的短板在于不具備呈現內容的能力：“比如說《百年孤獨》，沒有辦法拍成電影。”