“當代農村影像展”
　　
　　展示鄉(xiāng)野的真實
　　
　　【深圳商報訊】（記者劉瑜）8月20日到9月18日，圓筒藝術空間進行“當代農村影像”展映，放映近年來中國有代表性的10部農村題材影像作品，包括劇情片和紀錄片。
　　
　　最新人口普查數(shù)字顯示，中國城鄉(xiāng)人口分別為6．66億和6．74億，差距只有幾百萬人。而十年前，中國還擁有占總人口近三分之二的8億農民。據(jù)此次影像展主辦方圓筒藝術空間表示，在網絡的力量令話語權日益為大眾分享的當下，來自農村的聲音仍然彌足珍貴。
　　
　　記者昨日了解到，本次“當代農村影像展”選映近年來的10部作品，包括4部劇情片和6部紀錄片，有出身鄉(xiāng)野者的自我表達，也有學者、作家浸淫多年的觀察與思考。12位導演作者，多半出自農村，呈現(xiàn)面朝土地生存的人們最本真、最自覺的狀態(tài)。
　　
　　開幕電影《麥客》，是年輕的影像作者宋貝貝、鄧伯超剛剛完成的作品，聚焦收獲季節(jié)四處為人收割麥子的短工。鄧伯超對海南客家族群全景式呈現(xiàn)的《余光之下》給人們帶來的震撼尚未消退，《麥客》又將我們的目光引向廣袤的西部農村。李沛峰的《白銀》飽含著對甘肅故土最深沉的愛與憂患，這份情感同樣體現(xiàn)在反映甘肅農村的《老驢頭》中。而后者，堪稱2010年中國獨立劇情片的最大驚喜。馮艷的《秉愛》，是近年在國際上獲獎最多的中國農村紀錄片；李一凡的《鄉(xiāng)村檔案》意圖呈現(xiàn)最大共性的西部農村社會；毛晨雨的《神衍像》則以《九歌》為模板，把長江中下游水稻農業(yè)區(qū)的社會生態(tài)和自己對故鄉(xiāng)歷史、文化的解讀雜糅融會，構筑成獨特的“詩性紀錄片”。
　　
　　另外，郝杰的《光棍兒》是中國農村電影中罕見詼諧、幽默的作品，從荒誕中展現(xiàn)出農村生活的喜劇性一面。第六代導演劉冰鑒的處女作《硯床》，以徽州鄉(xiāng)居生活為背景；而第五代導演肖風以《清水的故事》為首的“農村三部曲”，則是近年少有持續(xù)反映農村和農民的電影創(chuàng)作。《清水的故事》講述了一個東北農村孩子的鋼琴夢，比《鋼的琴》更加慘烈。桂冠詩人于堅和北大教授朱曉陽歷時兩年半完成的4小時巨作《故鄉(xiāng)》，詩人和學者的鏡頭表面上對著夾縫中求存的鄉(xiāng)村世界，深層敘事實則充滿對女性世界的贊美，蘊含對土地母題的永恒關切。

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