此次展覽，對“書籍設(shè)計(jì)”的界定是“深入到文本的核心境界中，感悟著作者生命呼吸的微妙體會”，“為讀者創(chuàng)造真、善、美與景、情、形三位一體的閱讀書境”。但劉靜稱，對業(yè)內(nèi)某種“設(shè)計(jì)主導(dǎo)一切”的理念,自己持保留意見。“圖書設(shè)計(jì)，畢竟不是純藝術(shù)，是為強(qiáng)化圖書的閱讀功能服務(wù)的。它是為了增加閱讀的趣味性和便利性。”事實(shí)上，有些書籍設(shè)計(jì)，不但不能增強(qiáng)圖書閱讀的便利性，還“為閱讀者增加了麻煩”。

　　其一，“模糊視聽”，不便于讀者挑選——這一點(diǎn)，主要表現(xiàn)在封面設(shè)計(jì)游離圖書內(nèi)容較遠(yuǎn)。“一部傳統(tǒng)文學(xué)作品，非要穿上盜墓小說的外衣。有些關(guān)于文物古跡的書，設(shè)計(jì)得看上去像是搖滾樂的。你讓人怎么考慮購買?”據(jù)劉靜透露，在出版界，甚至有圖書因?yàn)?ldquo;過度包裝”滯銷的現(xiàn)象。“你的設(shè)計(jì)太前衛(wèi)，讀者接受不了。這是出版資源的一種變相浪費(fèi)。”

　　其二，一味追求創(chuàng)新，不方便讀者閱讀——“以為新、奇、怪的設(shè)計(jì)，就是好的設(shè)計(jì)。”劉靜舉了個例子，“按照常規(guī)，應(yīng)該是字距小，行距大。但有些設(shè)計(jì)者，字距比行距還要寬，給人視覺上形成‘豎排’的錯覺。設(shè)計(jì)者不但不考慮讀者閱讀習(xí)慣，還沾沾自喜，別人從沒這么設(shè)計(jì)過。”“有些版面排的，讀者知道上段文字在這里，下段文字在哪兒就不知道了。”

　　其三，提高購買成本，抬高書價。“有些圖書設(shè)計(jì)，純粹從設(shè)計(jì)者或出版商個人喜好出發(fā)，增加了消費(fèi)者要購買的閱讀成本。除了一些經(jīng)典圖書的收藏版，日常銷售的書，真的沒有多大必要。”

　　劉靜稱，國內(nèi)的圖書設(shè)計(jì)，與西方成熟的圖書設(shè)計(jì)區(qū)別很大。據(jù)他介紹，萊比錫書展，每年都評選“最美的書”。“那些書曾來中國展出過。有些設(shè)計(jì)，在國內(nèi)某些人看來簡直就是‘毫無設(shè)計(jì)’——那些設(shè)計(jì)者的重點(diǎn)，就在文字排列上，看文字排列是否符合人的閱讀節(jié)奏，是否讓人的閱讀行為變得更輕松。”

　　此外，作為圖書設(shè)計(jì)者，劉靜還表示，自己“一見腰封就煩”。腰封，上世紀(jì)90年代從日本傳入，也稱“書腰紙”，是包裹在圖書封面的一條紙帶，本用于精裝書籍，起到保護(hù)書皮封面的作用。近年來，平裝書加腰封漸成風(fēng)尚。“腰封基本上與閱讀本身無關(guān)，多為書的廣告。做得靠譜的，讓人有翻開書的欲望;不靠譜的，讓人倒胃口。我現(xiàn)在對‘你一定要讀的……’、‘不可錯過的……’、‘《××時報》暢銷書排行榜首位’、‘××含淚推薦’有逆反心理。”

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